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lundi 20 février 2012

écouter: Deleuze et la musique - Steppes : la voix et le territoire + Deleuze et la musique - Devenir musical et création


Deleuze et la musique - Un séminaire nomade


Deleuze et la musique - Steppes : la voix et le territoire


Mardi 8 mars 2011

ENS-Paris, Université Sorbonne-Paris IV
Coordination : Jérôme Cler
La ritournelle, ses différents modes de déterritorialisation, vocale, instrumentale, la nomadologie, les devenirs-mineurs: par quelles étonnantes coïncidences les ethnomusicologues, dans leur pratique, rencontrent-ils les textes de Gilles Deleuze ? Lui-même n'aurait-il pas trouvé dans l'ethnomusicologie un appui non moins pertinent que dans la tradition européenne de composition ? Nous cheminerons de l'ethos à l'oeuvre, de la voix au territoire, marquerons les rythmes.
Danseurs, plateaux et montagnes : quand les textes de Deleuze viennent à la rencontre d'un terrain d'ethnomusicologue
Jérôme Cler

Nomades et sédentaires – Lisse et strié, l’exemple de l’Asie Centrale
Jean During

Territoires et devenirs-femme de la vocalité
Édouard Fouré Caul-Futy

Dialogue
Richard Pinhas/Bruno Heuzé
Musique et territoires en mouvement
Bruno Heuzé

 « Interface » : singularités musicales
Élie During

 Rencontre
Pierre Sauvanet/Élie During/Bastien Gallet

 Table ronde Récital Jean During et Jérôme Cler
Projection : Derrière la Forêt, film de Gulya Mirzoeva et Jérôme Cler


 Deleuze et la musique - Devenir musical et création

Mercredi 9 mars 2011
ENS-Paris, Université Sorbonne-Paris IV
Coordination : Danielle Cohen-Levinas
Gilles Deleuze a insisté sur la notion de devenir : on connaît l’expression « devenir animal », concept qu’il a créé. Ses écrits sur la musique maintiennent en éveil une attention soutenue portée au phénomène de création, et plus particulièrement à l’écriture musicale, excédant son propre présent. Aussi, est-il permis, avec précaution, d’étendre la question du devenir à la musique elle-même.

La création rythmique et l'esthétique différentielle chez Deleuze
Aliocha Wald Lasowski

Le devenir musical de la philosophie
Danielle Cohen-Levinas

Affirmation et devenir
Santiago Espinosa

La guêpe et l’orchidée
Frédéric Verrières

La ligne métal ou le son instrumental déterritorialisé
Frank Bedrossian

L’oreille ubiquiste
Pascale Criton

Table ronde
Pascale Criton, Frédéric Verrières et Franck Bedrossian avec Danielle Cohen-Levinas

Écoutes et projections
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voir également:
écouter: Deleuze et la musique - Un séminaire nomade, Gilles Deleuze : les enjeux d'une pensée-musique

Revue Filigrane n°13 - Deleuze et la musique
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mardi 21 décembre 2010

écouter et lire: Célestin Deliège, témoin de l’histoire musicale contemporaine

 

Écouter la Journée Célestin Deliège, témoin de l’histoire musicale contemporaine
autour du livre Cinquante ans de modernité musicale : de Darmstadt à l’Ircam, direction Marianne Lyon et François Nicolas
. le 9 octobre 2003 - Cdmc


1/ - Introduction Marianne Lyon - 2'44 (1,28 Mo
2/ - Présentation François Nicolas - 11'20 (5,29 Mo)
3/ - Intervention de Béatrice Ramaut-Chevassus : « L’évolution musicale historique et ses marges… » - 27'08 (12,66 Mo)
4/ - Réaction de Célestin Deliège - 8'07 (3,79 Mo)
5/ - Intervention de Nicolas Darbon : « Sur le concept de complexité… » - 31'56 (14,9 Mo)
6/ - Discussion François Nicolas / Nicolas Darbon - 6'53 (3,21 Mo)
7/ - Réaction de Célestin Deliège - 8'39 (4,04 Mo)
8/ - Intervention de François Nicolas - 20'03 (9,35 Mo)
9/ - Intervention de François Nicolas (suite) - 8'28 (3,95 Mo)
10/ - **Réaction de Célestin Deliège** - 2'29 (1,16 Mo)
11/ - Intervention de Danielle Cohen-Levinas : « Pressentir l’histoire : une lecture à contretemps » - 16'47 (7,83 Mo)
12/ - Discussion François Nicolas / Danielle Cohen-Levinas / Célestin Deliège - 8'25 (3,92 Mo)
13/ - Jean-Baptiste Barrière : « Quand un musicologue analyse analyse la recherche musicale » - 21'42 (10,13 Mo)
14/ - Réaction de Célestin Deliège - 13'10 (6,15 Mo)
15/ - Jean-Jacques Nattiez : « Les enjeux épistémologiques d’une musicologie critique » - 44'09 (20,60 Mo)
16/ - Réaction de Célestin Deliège - 10'37 (4,96 Mo)
Table ronde
17/ - Hugues Dufourt - 14'37 (6,82 Mo)
18/ - **Réaction de Célestin Deliège** - 4'54 (2,29 Mo) 




 Revue Circuit, Volume 16, numéro 1, 2005, p. 5-148
Écrire l’histoire de la musique du XXe siècle
À propos de Cinquante ans de modernité musicale : de Darmstadt à l’Ircam de Célestin Deliège

 
François Nicolas
L’exigence du vouloir chez Deliège : à propos du livre de C. Deliège, Cinquante ans de modernité musicale : de Darmstadt à l’Ircam (Mardaga, 2003)
[PDF 1,6 Mo]  [Résumé] 



 
Nicolas Darbon
Le concept de complexité dans Cinquante ans de modernité musicale
[PDF 2,8 Mo]  [Résumé] 



 
Hugues Dufourt
La philosophie de la musique de Deliège
[PDF 844 ko]  [Résumé] 



 
Béatrice Ramaut-Chevassus
« L’évolution historique » et ses marges : éléments pour une lecture critique de Cinquante ans de modernité musicale de Deliège
[PDF 1,1 Mo]  [Résumé] 



 
Jean-Jacques Nattiez
Quelques problèmes de la musicologie critique selon Deliège
[PDF 2,5 Mo]  [Résumé] 



 
Célestin Deliège
Dialectique et ruses de l’histoire (Comme un bref retour sur soi-même…)
[PDF 1,8 Mo]  [Résumé] 

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samedi 18 décembre 2010

écouter: autour de la musique de Michaël Levinas



Jeudi 30 avril 09

Cette journée, qui se situe dans le cadre des initiatives du Cdmc et de l’Itinéraire, a pour objectif une rencontre qui se place davantage dans l’esprit d’une réflexion en marche que dans celui d’un bilan historique. C’est pourquoi, tout en consacrant le début d’après midi à des interventions de musicologues témoins des actes fondateurs de ce que l’on a appelé l’Ecole spectrale, le temps se poursuivra en mettant l’accent sur un dialogue avec de jeunes compositeurs et des collaborateurs informaticiens, compositeurs et librettistes de Michaël Levinas. Les échanges porteront autour d’œuvres récemment créées ou en cours d’écriture. Il apparaît que la création musicale ouvre aujourd’hui des perspectives « post spectrales » qui se situent bien au-delà d’un héritage et soulignent une mutation qui revendique l’exigence de la notation tout en assumant des acquis technologiques et acoustiques et en s’émancipant d’une conception trop historicisante du devenir musical.
Michaël Levinas
Né le 18 avril 1949, Michaël Levinas étudie au Conservatoire de Paris, dans les classes d’Olivier Messiaen et d’Yvonne Loriod; il mène aujourd’hui de front une brillante carrière de pianiste concertiste international et de professeur d'analyse au Conservatoire de Paris. Cette dimension pédagogique est primordiale, parce qu’elle permet la confrontation avec les jeunes générations d’élèves-compositeurs. Levinas lui-même a effectué des stages à Darmstadt ou au GRM, et a participé à l’aventure de l’ensemble l’Itinéraire, lieu d’échanges intenses et d’expérimentations interprètes/compositeurs. Bien qu’issue d’une tradition de la couleur et de la subtilité harmonique, son oeuvre est pour le moins théâtrale – au sens de merveilleux, de dramatique, et même de technologique – cherchant par l’hybridation ou l’impureté une « mise en scène » du son, interrogation matérielle sur l’autre, le corps, l’instrumentalité, l’amplification…
S’est-on d’ailleurs interrogé sur la nature (tactilement) philosophique du compositeur Michaël Levinas ? Pour preuve, lors des entretiens et des écrits, ce questionnement régulier, toujours rivé à la matérialité musicale: « Qu’est-ce que l’idée musicale ? », « Qu’est-ce que l’instrumental ? », « Qu'est-ce que la création d'une écriture musicale ? ». Cette journée tente de mettre en lumière le renouvellement du style levinassien à travers les oeuvres récentes. Pourront être abordées tour à tour des questions telles que la reformulation actuelle de la création; le problème du sens de l'histoire et de la notion d'école (de Paris, par exemple); la transmission de l'écrit, la textualité; l’imagination originaire du son; la relation aux modèles: Ligeti, Stockhausen, Messiaen; l'instrument et la métamorphose électronique; le travail polyphonique…
Nicolas Darbon, modérateur

Accueil par Laure Marcel-Berlioz


2:07 minutes (1.94 Mo)Laure Marcel-Berlioz, directrice du Cdmc

Ouverture par Jean-Loup Graton


4:11 minutes (3.83 Mo)Jean-Loup Graton, directeur artistique de l’Itinéraire

Un opéra en cours d'écriture, La Métamorphose par Valère Novarina, Emmanuel Moses, Michaël Levinas


25:31 minutes (23.37 Mo)Un opéra en cours d’écriture : musique et textualité avec les librettistes Valère Novarina, écrivain dramaturge et Emmanuel Moses, écrivain dramaturge, autour de l’opéra La métamorphose - commande de l’opéra de Lille.

Ecriture, polyphonie, rythme, notation par Michaël Levinas, Adrian Boreda, Nicolas Mondon, Benoît Meudic...


22:29 minutes (20.58 Mo)Ecriture, polyphonie, rythme, notation : autour de Evanoui pour orchestre, créé le 6 mars 2009 à Radio France avec Adrian Boreda et Nicolas Mondon, compositeurs, Benoît Meudic, assistant informaticien à l’Ircam et Yacene Vodenitcharov, compositeur

Présentation du Premier quatuor interprété par les solistes de L’Itinéraire par Michaël Levinas


5:52 minutes (5.38 Mo)Michaël Levinas Quatuor à cordes n°1
Nicolas Miribel, violon
Anne Mercier, violon
Emmanuel Haratyk, alto
Florian Lauridon, violoncelle

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jeudi 9 décembre 2010

écouter: Ligeti autrement

Ligeti autrement


Jeudi 15 mai 08
« incident infime, bouleversant, qui déchire la trame du temps et par cette déchirure nous introduit dans un autre monde. »
Maurice Blanchot, Le Livre à venir

Présidence, Danielle Cohen-Levinas et Jean-Loup Graton


Ecoutez les interventions :

Anciens-modernes : entretien par Jean-Louis Giovannoni, Danielle Cohen-Levinas


63:37 minutes (58.25 Mo)Jean-Louis Giovannoni, poète, écrivain
Danielle Cohen-Levinas, musicologue

Atelier d'écoute par Pierre-Arnaud Le Guérinel, Aurélien Courseaux


73:57 minutes (67.71 Mo)

Ponctuations musicales :
György Ligeti Glissandi pour bande
György Ligeti Sonate pour alto (extraits)
Lucia Peralta, alto, soliste de L’Itinéraire
György Ligeti Sonate pour violoncelle seul
Florian Lauridon, violoncelle, soliste de L’Itinéraire
Co- production Cdmc, L’Itinéraire
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