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Deleuze et la musique - Un séminaire nomade

Deleuze et la musique - Steppes : la voix et le territoire

Mardi 8 mars 2011

ENS-Paris, Université Sorbonne-Paris IV
Coordination : Jérôme Cler

La ritournelle, ses différents modes de déterritorialisation, vocale, instrumentale, la nomadologie, les devenirs-mineurs: par quelles étonnantes coïncidences les ethnomusicologues, dans leur pratique, rencontrent-ils les textes de Gilles Deleuze ? Lui-même n'aurait-il pas trouvé dans l'ethnomusicologie un appui non moins pertinent que dans la tradition européenne de composition ? Nous cheminerons de l'ethos à l'oeuvre, de la voix au territoire, marquerons les rythmes.

Danseurs, plateaux et montagnes : quand les textes de Deleuze viennent à la rencontre d'un terrain d'ethnomusicologue
Jérôme Cler

Nomades et sédentaires – Lisse et strié, l’exemple de l’Asie Centrale
Jean During

Territoires et devenirs-femme de la vocalité
Édouard Fouré Caul-Futy

Dialogue
Richard Pinhas/Bruno Heuzé

Musique et territoires en mouvement
Bruno Heuzé

 « Interface » : singularités musicales
Élie During

 Rencontre
Pierre Sauvanet/Élie During/Bastien Gallet

 Table ronde Récital Jean During et Jérôme Cler
Projection : Derrière la Forêt, film de Gulya Mirzoeva et Jérôme Cler


 Deleuze et la musique - Devenir musical et création

Mercredi 9 mars 2011

ENS-Paris, Université Sorbonne-Paris IV
Coordination : Danielle Cohen-Levinas

Gilles Deleuze a insisté sur la notion de devenir : on connaît l’expression « devenir animal », concept qu’il a créé. Ses écrits sur la musique maintiennent en éveil une attention soutenue portée au phénomène de création, et plus particulièrement à l’écriture musicale, excédant son propre présent. Aussi, est-il permis, avec précaution, d’étendre la question du devenir à la musique elle-même.

La création rythmique et l'esthétique différentielle chez Deleuze
Aliocha Wald Lasowski

Le devenir musical de la philosophie
Danielle Cohen-Levinas

Affirmation et devenir
Santiago Espinosa

La guêpe et l’orchidée
Frédéric Verrières

La ligne métal ou le son instrumental déterritorialisé
Frank Bedrossian

L’oreille ubiquiste
Pascale Criton

Table ronde
Pascale Criton, Frédéric Verrières et Franck Bedrossian avec Danielle Cohen-Levinas

Écoutes et projections
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voir également:
écouter: Deleuze et la musique - Un séminaire nomade, Gilles Deleuze : les enjeux d'une pensée-musique

Revue Filigrane n°13 - Deleuze et la musique

Revue Filigrane n°13 - Deleuze et la musique

Revue Filigrane n°13 - Deleuze et la musique
Editions Delatour, 2012

En 2010-11 s’est déroulé un séminaire « nomade » sur Gilles Deleuze et la musique. Co-dirigé par Pascale Criton, Jean-Marc Chouvel et Anne Sauvagnargues, ce séminaire, partant du Cdmc et passant par les universités Paris 8, de Saint-Étienne et Paris 4 pour se terminer à l’université Paris 1, a réuni un nombre important de chercheurs (notamment musicologues et philosophes). Notre revue s’est associée à ce projet en publiant un appel à communication sur Deleuze et la musique. Elle a reçu un peu plus d’une vingtaine de propositions – émanant principalement de l’étranger – dont dix ont été retenues par un comité de lecture composé de Pascale Criton, Danielle Lories, Nick Nesbitt, Carmen Pardo, Andrea Vestrucci ainsi que des membres du comité de rédaction de la revue. À ces textes se sont ajoutés deux articles de « deleuziens » notoires, Pascale Criton et François Decarsin.

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Deleuze et la musique - Un séminaire nomade

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Mardi 16 novembre 10

Responsables du projet Pascale Criton, Jean-Marc Chouvel, Anne Sauvagnargues

Deleuze s'est intéressé à la musique en philosophe, et, si la musique n'a pas fait l'objet d'un ouvrage spécifique, celle-ci occupe néanmoins une place privilégiée dans sa pensée. Comme il s'est tourné vers le cinéma, la peinture ou la littérature pour élaborer sa philosophie, la musique est pour lui l'occasion d'une rencontre spécifique avec les champs opératoires propres au musical. On en repère les effets dans son oeuvre avec, par exemple, les notions de multiplicités spatiales et temporelles, de codage et de transcodage, de pensée par diagrammes ou d'affects.

Au cours de ces journées itinérantes, nous proposerons un état des lieux de l'approche du musical par Gilles Deleuze, domaine qui n'a pas encore fait l'objet d'une recherche approfondie en France. En effet, il a très souvent fait référence au corpus de la musique contemporaine, largement convoqué de Berg à Messiaen, de Boulez, Berio, Xenakis à Cage et Steve Reich. C'est d'ailleurs à l'ensemble des signaux sonores et à leur expression dans l'espace et dans le temps qu'il porte une attention renouvelée.

Nous examinerons dans un mouvement croisé l'impact de ces outils de pensée sur la recherche et la création contemporaine en musique. Il s'agit, non seulement de se demander comment Deleuze s'inspire et s'instruit de la pratique musicale qui lui est contemporaine, mais aussi de montrer quelle incidence les lectures de ses textes ont sur la création, la musicologie, l'esthétique musicale, l'ethnomusicologie, les techniques et les technologies…

Le séminaire contribuera à établir le contexte historique, à explorer les références musicales, à élucider les rencontres avec la musique, dans l'oeuvre du philosophe, mais aussi à parcourir ces interférences entre musique et philosophie, avec les inflexions et tensions qui s'en dégagent pour la musique aujourd'hui.

Gilles Deleuze : les enjeux d'une pensée-musique

Mardi 16 novembre 10

Cdmc
Coordination : Pascale Criton

Cette première journée ouvre le séminaire nomade et présente différents aspects de la rencontre de Gilles Deleuze avec la musique. Nous exposerons les grandes lignes d’une pensée-musique chez Deleuze et le contexte historique de sa philosophie à partir des années 1960 (pensée sérielle, structuralisme…) : les références musicales et sonores dans son oeuvre, les notions philosophiques présentes dans divers textes plus particulièrement adressés au domaine de la musique, les prolongements de cette pensée chez des compositeurs contemporains du philosophe.

Présentation par Laure Marcel-Berlioz

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5:43 minutes (5.24 Mo)Laure Marcel-Berlioz, directrice du Cdmc

Présentation par Pascale Criton

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5:00 minutes (4.59 Mo)

Présentation par Jean-Marc Chouvel

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5:19 minutes (4.87 Mo)

Intervention de Anne Sauvagnargues

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1:58 minutes (1.8 Mo)

Vers une pensée des multiplicités par Pascale Criton

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39:22 minutes (36.05 Mo)

Discussion avec le public avec Jean-Marc Chouvel, Pascale Criton, Anne Sauvagnargues

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4:00 minutes (3.67 Mo)

Occuper sans compter par Anne Sauvagnargues

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27:44 minutes (25.39 Mo)

Discussion avec le public avec Anne Sauvagnargues, François Bayle, Pascale Criton, François Decarsin

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8:51 minutes (8.1 Mo)

Contextes de la pensée musicale de Gilles Deleuze par Jehanne Dautrey

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29:51 minutes (27.33 Mo)

Discussion avec le public avec Jehanne Dautrey, Anne Sauvagnargues, Pascale Criton

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10:04 minutes (9.21 Mo)

Présentation de la ponctuation musicale « Elle est mignonne » par Pascale Criton

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2:48 minutes (2.56 Mo)

Introduction de l'après-midi par Pascale Criton

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4:57 minutes (4.53 Mo)

Références musicales et sonores dans l’œuvre de Deleuze par Brent Waterhouse

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20:20 minutes (18.62 Mo)

La référence deleuzienne dans la création musicale contemporaine par Pierre-Albert Castanet

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14:14 minutes (13.04 Mo)

« Machines désirantes » de Thierry Pécou par Jean-Luc Tamby

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17:50 minutes (16.33 Mo)

Discussion avec le public avec Pascale Criton, Jean-Luc Tamby, Anne Sauvagnargues, Brent Waterhouse, Noëlle Batt

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15:49 minutes (14.49 Mo)

Voyage au centre de la tête - 1 par François Bayle

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32:13 minutes (29.49 Mo)

Voyage au centre de la tête - 2 par François Bayle

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40:16 minutes (36.87 Mo)

Discussion avec le public avec Jean-Marc Chouvel, François Bayle, Anne Sauvagnargues, Pascale Criton, Noëlle Batt

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17:30 minutes (16.03 Mo)

Table ronde - 1 avec Pascale Criton, Noëlle Batt, Anne Sauvagnargues, François Bayle, Jehanne Dautrey

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30:58 minutes (28.35 Mo)Du temps lisse au temps strié, les enjeux d’une pensée-musique

Table ronde - 2 avec François Decarsin, Pascale Criton, Anne Sauvagnargues

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26:45 minutes (24.49 Mo)

Discussion avec le public avec Jehanne Dautrey, Noëlle Batt, Anne Sauvagnargues, Pascale Criton, François Bayle

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18:12 minutes (16.67 Mo)

en ligne: Revue Chimères, Le bruit du temps n° 40 -

Revue Chimères, Le bruit du temps n° 40 - Automne 2000 - 192 pages
LES ENJEUX DU SENSIBLE (2ème partie)
Pascale Criton, Le bruit du temps (16 Ko)
R. Mitchell & T. Buckner, USA : Improviser et composer (120 Ko)
Alain Kirili, Les circonvolutions du sonore et du monolithe (300 Ko)
Jean Oury, Le pré-pathique et le tailleur de pierre (24 Ko)
Jean-Clet Martin, L’espace sensible (60 Ko
Horacio Vaggione, Perspectives de l’électroacoustique (32 Ko)
Dominique Répécaud, Musiques de traverses (28 Ko)
Bruno Heuzé, Sampling et déterritorialisation (32 Ko)
Emmanuel Grynszpan, Une fête parallèle (44 Ko)  
Gérôme Guibert, Industrie musicale et musiques amplifiées (44 Ko)
écouter le CD : Le bruit du temps

écouter: Gilles Deleuze et la musique

écouter: Gilles Deleuze et la musique, Je l'entends comme je l'aime, 24.10.2010


Présentation de l'émission
Gilles Deleuze fait partie de ces philosophes qui pensent avec leurs oreilles. Son exceptionnelle curiosité l'a conduit vers la musique baroque et tout autant vers les compositeurs avant-gardistes. S'il aimait écouter Schumann et Charles Trenet, il se passionnait pour Boulez et toutes les formes sonores qui lui permettaient de créer ses propres concepts. Ce lecteur de Spinoza et de Nietzsche est désormais l'une des références majeures de la philosophie mais aussi des artistes aujourd'hui. Comment Deleuze est-il devenu le DJ le plus inventif de la pensée contemporaine?



Trois spécialistes y répondent : Pascale Criton, compositrice et musicologue, Anne Sauvagnargues, professeur de philosophie à l'université de Paris Ouest et Aliocha Wald-Lasowski, professeur de philosophie à l'université catholique de Lille.



Vous pourrez entendre au cours de l'émission :



- Concerto n°2 pour violoncelle et orchestre (arr. pour violon par le compositeur) op 129 de Robert Schumann, interprété par Claire Désert et Philippe Graffin

- Eclat de Pierre Boulez, dirigé par Pierre Boulez

- Le chant des oiseaux de Clément Janequin

- Moment musical n°3 de Franz Schubert, interprété en studio par Agnès Olier

- Artefact de Pascale Criton, interprété par l'ensemble 2e2m

- Prova d'orchestra de Nino Rota

- Dimanche prochain de Charles Trenet