Philippe Langlois, Les cloches d'Atlantis - Musique électroacoustique et cinéma, archéologie et histoire d'un art sonore

Philippe Langlois
Les cloches d'Atlantis
Musique électroacoustique et cinéma, archéologie et histoire d'un art sonore
éditions MF
2012


Présentation de l'éditeur

Ce livre est une histoire de la création sonore au XXe siècle et des ses auteurs, précurseurs d’une pensée sonore révolutionnaire et fondateurs d’une nouvelle manière d’« organiser » et de composer les sons. Cette étude permet de reconsidérer un pan tout entier de la création sonore dans les grands genres cinématographiques, (fiction, animation, documentaire, expérimental) ; de la période qui précède l’avènement du cinéma sonore, en 1926, en passant par la naissance du design sonore, le service de la recherche de l’ORTF et le cinéma d’auteur à la fin du XXe siècle. 

Le propos de l’ouvrage est illustré par un grand nombre d’images

Philippe Langlois est né en 1970. Il est titulaire d’un doctorat en « Musique et musicologie du XXe siècle ». Depuis 2002, il coordonne, avec Frank Smith, l’Atelier de création radiophonique de France Culture et codirige la collection ZagZig aux éditions Dis Voir. Compositeur de bandes sonores pour des films, des installations plastiques, des lectures, il enseigne également « l’Histoire et la théorie du sonore » à l’École Supérieure des Beaux Arts Tours-Angers-Le Mans.

revue Sonorités N°6: Ecologie sonore Technologies Musiques

Sonorités N°6: Ecologie sonore Technologies Musiques 
Champ Social éditions
2011

Présentation du numéro : Les technologies et notamment les technologies électro-acoustiques (téléphone, radio, disque, magnétophone, baladeur numérique, etc.), ont changé notre relation au monde. En effet, le pouvoir de disposer des sons, autrement dit la faculté de les stocker, de les transmettre et de les manier, correspond à une rupture anthropologique majeure. La recherche écologique, voire écosophique, ne peut pas faire l’économie d’une réflexion concernant ces problématiques.
Quel rôle jouent donc ces technologies sur l’écologie en général et sur celle du son en particulier ? Quelles modifications apportent-elles à notre vie, à notre environnement, à notre quotidien ?
Comment influent-elles sur notre comportement en rapport aux sons et aux modes de percevoir et d’écouter ? Enfin, la création musicale dans son rapport avec les technologies peut-elle être un facteur répondant positivement aux préoccupations écologiques ?

Sommaire Roberto Barbanti, Introduction

Ecologie sonore Technologies
Roberto Barbanti, Ecologie sonore et technologies du son
Jean Marie Rapin, L’appeau chante-il mieux que l’oiseau ?
Massimo Stefano Russo, Sons, bruits et musique dans les espaces métropolitains
Silvia Zambrini, Technologies et transformations sociales
Almo Farina et Rachele Malavasi, Les paysages sonores : une nouvelle
dimension pour la recherche écologique
Stéphane Douady, Chant des Dunes et de la Forêt, silence de l’esprit

Musiques
Pierre Mariétan, Technologies du sonore : un bien pour un mal ? Carlos Alberto Augusto, L’éloge de la schyzophonie
Rainer Boesch, Ecologie sonore, éloge de la technologie (quelques frag- ments)
José Augusto Mannis et Janete El Haouli, ECOLOGIE DU SILENCE
António de Sousa Dias, Description du sonore et environnements logiciels : un survol

Œuvres
Robin Minard, « Sounding D » - Un projet d’écoute à travers l’Allemagne
Marco Suárez Cifuentes et Norbert Schnell, Approches technologiques au geste instrumental acoustique. Segmentation morphologique et classification musicale en temps réel
Jean-Christophe Desnoux et Manuel Poletti, La Cour sonore. Installation électroacoustique de la cour du pavillon central du Familistère de Guise

Entretiens
avec

Christophe Fellay
Hervé Bourlard
Ryo Maruyama.